叶世荣

大哥叶世荣

当烟雾升起时，叶世荣的谈兴最浓。他和欧阳燊、司徒志辉、洪喜乐，并排坐在我的面前。这几位都是叶世荣的新乐队Wingband成员。司徒志辉和洪喜乐是马来西亚华人，欧阳燊是香港人，今年56岁。叶世荣说：“在我们最兴盛的时代，例如《光辉岁月》《Amani》《不再犹豫》《灰色轨迹》《谁伴我闯荡》，这些歌是跟欧阳老师合作的。”

这让我想到了黄家驹。1993年，Beyond在马来西亚做了一个不插电演唱会，在唱最后一首歌《海阔天空》时，黄家驹向观众介绍他的兄弟们：“我们的吉他手阿Paul（黄贯中）……我们的低音吉他手，黄家强，我弟弟……我们的鼓手阿荣，叶世荣。我叫做黄家驹……明年我们会在这里开一个更加大型更加精彩的演唱会，1994年后见。”

叶世荣，这位当年在黄家驹身旁笑容羞涩的鼓手，现在是歌手，同时还是一支名字不叫Beyond的乐队的核心人物。“现在不要说‘唱片大卖’这句话，唱片根本就不会大卖。应该说，我祝你‘下载当红’，或者‘下载爆棚’”。

他不忘向记者推介自己的乐队成员，尽量让兄弟们得到发言机会，“不如我们的‘麦’（录音笔）放中间一点，大家都能收到——我是一个追求效果的人。我怕他们那些马来西亚粤语你听得不清楚。马来西亚粤语是不同的，阿乐说几句来听听……”

他抽烟，一根抽完，很快又拿起新的一根，忽然若有所思，“你不介意我们抽烟吧？”

“我觉得抽烟free一点。我们Beyond 4个人都抽烟，但我是最晚的一个，去日本的时候才抽。平时录音，唱和音，麦克风在中间，我们围着唱，他们3个都拿着根烟，边唱边录。我就惨了，熏得眼泪鼻涕都出来了。我就说试试吧，也抽一份，这就免疫了。”

一切都行云流水。叶世荣有一套成熟的应对媒体方法，除了回避谈论黄贯中和黄家强的事情，他还拒绝论及香港最近发生的事情，“我没怎么看，没怎么理会。”斩钉截铁。

谈起上世纪90年代的香港乐坛时，他问欧阳燊，“90年代有什么歌手出来？”“我也不知道。”“陈奕迅？”“陈奕迅是90年代尾段出的，也熬了很久。”“中期是谁的世界，谭咏麟？”“许志安那批，苏永康，郑秀文。”“李克勤、张学友。”“张学友是80年代过来的啦，张学友80年代就大红了……”

他从香港来，但他更像异客，冷眼看着香港。现在定居北京的他，除了偶尔回香港与歌迷相聚外，基本都在内地活动。

现在做音乐，他想传达哪些精神？“我觉得音乐是一个工具，能够表现一些信息，正面的信息。以前Beyond有正面、励志的东西。我现在更是这样，希望通过歌曲影响到观众，去走好的路，去学好，去行善。那时候我们4个都有这个心态，所以你发觉情歌不是很多——现在世荣简直没有情歌，我结婚了，还写情歌干嘛。”

对于时下有音乐梦的年轻人，叶世荣的建议是，“要勤奋点，先养活自己，可以是个工作族。”他不建议辞职做音乐，“除非你是某某人的儿子。”（笑）

“去年开始，我发觉我可以唱更加重型的音乐，未来希望唱重金属音乐，继续走薪火相传计划，支持多点新乐队，或者说后辈乐队。”

51岁的叶世荣，依然充满激情。

马来西亚不插电演唱会后，黄家驹与世人失约，他没有等到1994年的到来。二十多年间，Beyond的歌声传遍中国内地，从偏远小镇的商店音响，到各大高校学生宿舍里的耳机，再到每个城市的KTV，Beyond涤荡着80后和90后的耳朵。歌曲风行的同时，还是Beyond三子的单飞、复合、解散的过程，在微博时代，增加了黄贯中与黄家强的口角。令人感慨的，还有“香港乐坛”这个庞然大物的逐渐消解。

旧的时代远去，新的时代尚且面目不清，歌手愈发显得沧海一粟。浪潮汹涌，Beyond叶世荣继续着他的音乐历程。

签了唱片公司就是另一个世界

人物周刊：之前你接受采访，说得到一个奖项很开心，这个奖项是跟原创有关的。Beyond一直坚持原创，上世纪八九十年代，香港有一股翻唱风，很多翻唱过来的歌现在还被歌迷称为经典。当时你怎么看待这种现象？

叶世荣：香港乐坛发展的早期是有很多创作的，但到了80年代突然就少了。当年日本有很多流行歌，香港一窝蜂拿来改编成粤语。这其实不是很好的现象。香港也有很好的创作，可能有一两首歌是日本改编的歌成功了，其他唱片公司就跟风。惟独乐队的音乐不是这样的，譬如当年的太极、Beyond和达明一派，乐队一定要唱自己想讲的东西，乐队是一个创作团体，甚至编曲也是创作，玩乐队和当歌手是不一样的。

人物周刊：当时有人让你们翻唱吗？

叶世荣：没有。唱片公司也不鼓励我们翻唱，希望我们有自己的作品，不过普罗大众一定要接受，因为想卖多点唱片。

人物周刊：Beyond早期的歌，有些词汇比较高频出现的，比如“唏嘘”、“彷徨”，这是不是你们当时心态的一种体现？

叶世荣：这些用字是80年代流行的，灰啊唏嘘啊、空虚、寂寞、孤独，现在很少有，现在流行什么呢，流行“错”吧。这些心理状态是不会停的，每年都有，只不过怎么去形容，用的字就不同了。我觉得是年代文化的表达方式。

人物周刊：当时做乐队的彷徨阶段是？

叶世荣：最初搭建Beyond、独立乐队的时候是很开心的，但签了唱片公司，就是另外一个世界。他们要的是你在市场里有成就，没有成就他很难下一次帮你。其实我们也很明白，但第一我们不懂，没经验，第二，我们不想做那些题材——你想要歌有市场价值，又有内容，唱出来大家容易接受，又不失去自己乐队的风格，很难。其实当年比较痛苦是想这些东西。

欧阳燊：所以他们一气之下出了一张唱片，叫《俾面派对》，讲的就是他们要出席一些无关音乐创作的活动，去的原因是要给面子对方，搞了这么一个活动。

叶世荣：寿宴。

人物周刊：当时很多这种活动要去？

叶世荣：是啊，时不时就有。

欧阳燊：有时有一些颁奖典礼，作为公司的艺人，要出席，撑场面。推广这首歌的时候我也有一点担心：糟了，会不会得罪别人呢？做的过程他们是舒了一口气的感觉。幸好后来没怎么得罪人，反而歌曲挺受欢迎，因为有一点点讽刺当时这种状况。

叶世荣：当时（大家）一聊天就说“你都咪话唔俾面”（你都别说不给面子），变成日常生活里老百姓的一种口头禅。

对香港乐坛失望

人物周刊：家驹有句名言“香港没有乐坛，只有娱乐圈”。

叶世荣：其实这种东西没有改变过。很多人问我，世荣，你现在对香港乐坛有什么看法？我就很坦白，说不好意思，我对香港乐坛已经有点失望了。香港确实有我比较喜欢的歌手、制作人或者幕后，但对于整个乐坛我是失望的，失望到不想理它。

欧阳燊：这样说吧，因为基于市场的关系，所有唱片公司重点都放在了商机多于歌曲的演绎，取不到平衡。

叶世荣：我补充一件事，欧阳老师跟我们合作完，曾经去别的唱片公司工作，也见到别的唱片公司的工作模式，他也很心痛。

欧阳燊：我是没办法接受，没办法在这样一个环境做下去，因为不能做到我想做的。

人物周刊：什么环境呢？

欧阳燊：他们去签歌手回来，包装，像积木一样砌，砌完就搞很多活动，为了提升艺人的知名度，然后用知名度call广告，做代言人，某某公司开张的剪彩，这些地方是他们正式的收入。只有这个方法。但为什么会导致这种局面才能生存下去，这就是整个行业的问题。80年代末90年代初有这种情况出现，我入行的时候恰好是香港唱片界最兴旺的时候，还在上升阶段，我看到它的顶峰，之后整个行业一直跌、跌、跌。如果以音乐人、以艺术的观点去看，它是非常不健康的。像一些快餐，咦，这个可以包装起来，帅帅气气，赶紧煽红他，你说是不是？

叶世荣：本末倒置的。

人物周刊：那么内地呢？

叶世荣：内地现在也有个怪现象：选秀。选秀歌手知名度已经足够跑商演了，可是他没有代表作，永远都是翻唱别人的歌，翻唱一些大家熟悉的歌。参赛选手以为，音飚得越高就越瞩目，越吸引人。这是错误的。没错，你有技巧，你很厉害，唱得像鸡叫一样，很高音，问题是适不适合这首歌，好不好听？过分表现个人技巧，脱离了歌曲的神髓。

人物周刊：你平时看不看这些选秀节目？

叶世荣：有时不经意会看到，在酒店开了电视就看一下。我希望未来中国不再仅仅着眼于歌手，要着眼在乐手上，办乐手的选秀比赛：中国好乐队，或者中国第一鼓、中国吉他手、中国吉他王。

人物周刊：去年黄贯中上了湖南卫视，你有看吗？

叶世荣：看了一点。其实首先他是什么心态去参加这些节目，成败没所谓，拿个经验。我就不会去参加，因为第一轮都进不了。

人物周刊：为什么？

叶世荣：我玩音乐是享受在现场的（感觉），演唱会、歌迷会，有歌迷的，算是有演唱方式的一些节目。你叫我参加比赛就一定输，因为我的精神不是在那个部分。我自问技巧不多，唱不过其他歌手，所以我不打算去。

家驹离开前，Beyond是一个欢乐的Beyond

人物周刊：你说家驹是天才，他有哪些令你折服的地方？

叶世荣：他有很高的音乐造诣，勤奋地练吉他，不断追求吉他和写歌技巧，不断改进，能够达到唱片公司的要求，又能体现自己很好的想法。他也是一个很好的领导者，聪明、有智慧。

人物周刊：刚认识他的时候是怎样的？

叶世荣：刚刚念完书。我念书的时候已经做乐队了，毕业时乐队也转校了，我缺一个贝斯手，就去琴行叫老板介绍。有天，老板真的说有个贝斯手可以介绍给我。我们见面时，贝斯手带上家驹。我和家驹一见如故。他不断聊音乐，给我感觉就是很喜欢吉他，他跟我的吉他手不断研究吉他有什么玩法、怎么tune音、怎么调声音、什么牌子好、他喜欢听什么样的吉他音乐。

人物周刊：接着你就去了他的乐队？

叶世荣：对。当时在他们乐队，家驹的地位很低。那个乐队有个主音歌手兼吉他手，每次都说，家驹你的扩音器太大声了，小一点小一点。家驹就低下头一直弹一直弹。

人物周刊：他不会有反对的情绪？

叶世荣：没有。他在秀吉他。这个时期家驹刚做乐队，在里面是第二吉他手，负责和音，很少弹solo，直到后来主唱移民，就对家驹说：喂，你唱吧。家驹一开声——当然他那时唱得不是很好，但他的声音很有吸引力——声线跟之前的主音是两回事，很有个性。接着他慢慢学，越唱越好。

人物周刊：刚刚做Beyond的时候，你和家驹卖过保险？

叶世荣：是啊，我介绍家驹跟我一起做，这份工作自由嘛。

人物周刊：是怎样一种工作状态？毕竟要兼顾到音乐。

叶世荣：他上午10点多回公司开会，下午回家练吉他，但是月尾“交数”他交不了。他爸爸也有点工厂的关系，介绍（单子）给他，时不时也会有订单。但不能全靠这些，也得自己跑。其实我也承受压力，因为他是我介绍来的，我的顶头上司跟我说：“世荣，你那个朋友，你劝劝他啦。”

人物周刊：之后有没有跟家驹说？

叶世荣：我不能说这些话，我鼓励他弹吉他，又鼓励他拉多点生意。

人物周刊：他坚持了多久？

叶世荣：一年左右，后来我们就组建Beyond了。

人物周刊：那一年里他拉的单怎么样？

叶世荣：时好时坏，好的时候应该是叔伯支持吧，不好的时候就真的不好。

人物周刊：你这边呢？

叶世荣：我就稳定点，因为我父亲也是做工厂，有很多关系。我当时卖的是商业保险，火险、工人保险，汽车或者是其他商业性的保险。运气算比较好，家里没有极力反对，基本是支持的，只是时不时唠叨一下要“勤奋点”。其实，直到家驹离开前我们都很愉快，到日本也很愉快。虽然离乡别井，但大家互相支持、互相鼓励，经常说笑。家驹离开后，整个世界就不同了。家驹离开前，Beyond是一个欢乐的Beyond。

人物周刊：你曾说过1993年时，家驹说希望大家分开一下发展。

叶世荣：阿Paul也说过。在日本的一家录音室里，家驹突然说想做自己的音乐，做自己的唱片。我不介意，会第一时间去想：当然啦，他是个创作天才，可能有很多作品是不适合Beyond，只适合他个人的，给个机会他出一下自己的东西是好事。

人物周刊：当时听了有什么感受？

叶世荣：很惊讶，可是细想，要发挥自己的作品——我觉得他怀才不遇。但是我想，公司让不让你出？也担心公司不让他出。

人物周刊：之前的作品里，哪些是他比较想做的？

叶世荣：我们做的作品如果不喜欢是不会拿出来的，能做出来的都喜欢，但我觉得家驹喜欢吉他元素多一点的音乐，可能一首8分钟的歌里，有6分钟给他弹solo，有可能是这种音乐。

Beyond目前不会重组

人物周刊：未来的日子里，Beyond会不会重组？

叶世荣：2003年、2005年两次世界巡回演出，我在台上是很难受的，我看到前面少了一个人。主办方更坏，竖一个麦克风在那里，没有人唱歌的麦代表什么呢？台下的观众可能很过瘾、很感动，主办很成功、很卖座。但我不是唱一场这么简单，世界巡唱是很多场的，我要承受这些感觉很多天。你们来看可能很过瘾，哭完回去就算了。

当家驹不存在的时候，Beyond就已经不存在了。Beyond只是一种精神，没了家驹的Beyond哪是Beyond？你让我们走在一起怀念过去，平时个别成员可以做，不会这么伤心，但3个人一起做的话，见了面自然就想起家驹不在了。

人物周刊：你现在自己做乐队，能不能接受大家一提起你就提起Beyond？

叶世荣：到我80岁都有人跟我提Beyond的。

人物周刊：提起Beyond就提起你们1993年前的金曲。这对于你1993年后的工作来说是不是一个遗憾？因为1993年到现在你一直在做音乐，但大家的关注点是1993年以前。

叶世荣：老实说，关注点这些是不能介意的。我今天去卖菜，人家都会说：Beyond世荣，给我一斤菜。我做什么行业，别人都会想到Beyond，因为这是我的历史，抹不掉，你怎么介意？

人物周刊：可能以后做音乐史的人大浪淘沙，选的都是你之前的歌曲。

叶世荣：我去工作的时候，有的主办或者歌迷想缅怀一下，听一下以前的金曲，点唱，你喜欢什么我就唱，但你怎么也得给我机会唱自己的歌吧？不要一味要我给你怀旧的感觉。你让我唱一下自己的歌——也挺好听的。

叶世荣（带挂饰）和他的Wingband乐队成员：欧阳燊（左）、洪喜乐（前）、司徒志辉（右）